在所(🙊)有的电影(🕒)里，安东尼奥(🛰)尼的(🆖)声音是最让(🗻)我痴迷的。很想写(♊)一篇(🚞)长长的影评，记录(📸)周六三部电(🏇)影的迷人之处，但(🏭)我太(🌙)累了，也没有时间(💗)。随着日子的(🖋)流逝(👟)，我感(🎒)觉到一种紧迫感(💪)，那是因为我(🍲)逐渐意识到并不(🏝)想对(🌆)影片有一个富有(🚜)洞见的影评(💮)式分(🌳)析，只是想简(🍁)单诉说看完电影(🔻)后愉(🎬)悦的激情，而时间(🐁)是最会扼杀(🔙)此类精灵(🛡)的。总之，它们(🎋)应当(📮)更潦草地出(🖌)现在我的影评里(🕵)。

我该(📸)怎么形容安东尼(🥜)奥尼电影的(🐐)声音呢，不妨先谈(🚀)谈其(🧗)他的几部片。在《奇(😬)遇》里，我一定(🏬)为小(🙉)岛上(💺)的寻找感到过某(🐧)种震颤，乍一(🥛)看，可能会说那些(😖)天际(🎋)线，那些海平面，还(🏊)有嶙峋的石(💿)块曲(🎪)线，有种眩晕(🍚)感，它们在构图和(🎢)调度(🏨)上的确至关重要(🎐)。但唯有那个(😙)有节拍，甚(📙)至有点儿魔(❎)性的(😌)海浪声陪伴(👼)，才让我真的相信(🍉)：也(🤽)许下一秒这些人(⚫)真的要掉到(🔧)海浪里头；在《夜(🎢)》和《蚀(👾)》里，让我忘不掉的(🎫)是鞋跟踩在(😁)地面(🛳)的声(📤)音；《放大》最有意(🍳)思，几乎所有(🔄)人都会为结尾的(🦉)是否(🍧)存在说上两句，但(🔱)吸引我的不(💳)是这(🥣)些，远在最后(💲)的画面出现之前(🏢)，这个(🏸)问题已经强烈袭(🦓)来了——听(♑)听那个网(🏢)球被击打的(🦓)声音(🏼)！现实世界的(🍀)网球声不会以那(🏵)种强(🍧)度（相对于其他(🌧)声音）和频(🔼)率出现，这个节奏(🏔)，以及(🎄)声音的质感已经(🍸)说明了一切(🐩)。

但无(🏠)论如(📝)何，安东尼奥尼的(🚸)声音永远是(🥠)出发于最基本的(🍡)现实(🚎)的——绝对不可(🎧)能有在远处(🚚)，或是(🛍)墙背面的人(🍮)，说话响度与前景(🙋)中的(🍱)人相差无几。但用(🏒)句俗套的话(🐾)讲，他是超(🈷)越现实的（(🥂)天呐(👝)，写出来俗的(🛤)想吐）。在《过客》里(⛺)，很容(💽)易注意到开头那(🐨)个电风扇的(🌊)声音，也许这包含(👷)了某(🥅)种心理隐喻，但它(🍖)首先作为听(🚘)觉元(🥞)素让(🎿)人感到适切。下一(🔢)幕，来到酒店(🛌)前台，那个烦人的(🕐)电风(👶)扇消失了，但空间(🧘)中仍存在另(🥩)一个(🐐)持续的干扰(😔)，频率更高但响度(🍧)低了(🔘)不少，画面里最终(🎚)能看到音源(😣)是摆在后(🐧)方柜台的另(🌰)一个(🕷)小型电风扇(🎢)，我格外需要这样(🍳)的变(🏕)奏以适应不同的(😖)空间与进展(🌽)。在阿巴斯那里，也(🥏)许有(⚽)个更美妙的画外(😭)空间经由声(🐜)音建(⛰)立，但(🔣)安东尼奥尼甚至(🗨)连画内空间(💗)都需要声音真正(🛰)建立(⚓)。每一个空间都有(💤)无数种方式(🤘)得到(🕺)观察，创作者(🎚)对空间所包含灵(🐢)魂的(🥌)提取态度反映在(💠)声音的剪辑(📱)上，我借由(💝)画面看到它(💣)们，但(🥝)唯独通过声(🙃)音才进入它们。

也(🎙)许电(👳)影的色彩和声音(📛)一样，具有更(🚋)简单的特性。《放大(🕣)》中的(💏)色彩格外妖艳，这(📱)不仅仅是指(😼)那些(💙)模特(😗)所穿的服装，连最(🔏)简单的红色(👊)与绿色都是如此(📖)。最让(✏)我惊奇的是那个(🐚)公园，当男主(🍞)在公(🚦)园中拍照时(🦓)，我突然意识到自(🙋)己不(🆓)知道上哪去找一(🤲)个有这种特(🍂)质的公园(🥂)，这特质是由(🎲)颜色(🍦)赋予的，绿色(🆔)形成的节奏感很(🔊)强烈(🔏)，那个段落是整部(🗼)电影里我最(🚘)喜欢的。如果说解(🙁)读家(🧥)们在《放大》中能找(🦑)到一些所指(🦆)与颜(🕛)色对(💂)应的话，那么《过客(🚨)》里的颜色将(🌬)更加“普通”，隐喻的(🎺)意味(🐕)儿更低，却仍保留(🌅)着单纯的视(🐥)觉刺(🕚)激以使我们(🎺)直接理解，它们不(🍮)再像(✅)《红色沙漠》海报里(😖)的颜色那样(💝)，尖锐地似(🙂)乎都有些刻(💎)意了(⛩)。

他也有着一(🔍)种最受我喜爱的(🌕)调度(🏓)方式，奥逊威尔斯(🐟)那种景深镜(🚑)头功力也许很强(👴)，但每(📳)个人物只是像螺(🎦)丝钉一样出(🧤)现在(⤵)他们(🐈)该出现的景别，发(😨)出他们该做(♓)的动作，这也许让(🔹)我觉(🐯)得对画面中的人(❔)物有些缺少(🐽)感情(🚃)了。另一个意(🏠)大利导演费里尼(🐢)，人物(🏻)会如跳舞般接近(🐂)又跳出，最后(🏛)遗落下一(🥩)个孤独的人(😔)儿（(🚰)这倒让我觉(📱)得费里尼是爱这(🎏)角色(🌆)的），但他们是经(🎚)历过热闹喧(🏑)嚷的。安东尼奥尼(💼)的人(🛎)物从一开始就不(🎀)和谐，而且他(🏍)们绝(🚺)不居(👿)于自己应该在的(🔅)位置，永远在(😖)逃避，这样会开辟(💃)出更(💗)大的画面空间，也(🤡)使得动作—(🐷)—或(🔮)者用现在常(⚪)被提及的“姿态”—(🍽)—不(💔)再是木偶般缺少(☔)灵魂的目的(🧦)执行工具(🤐)，而拥有情感(🈹)内化(🍳)——尽管连(🏓)动作本身也常常(👍)在逃(🕝)避。

也许让大多数(🐆)观众着迷的(🍟)是安东尼奥尼电(📌)影中(🔩)的空间，确实，我也(🐭)爱它们，我本(🧣)想就(💦)此对(🐂)比一下维斯康蒂(🍿)的空间建立(🕛)方式，但现在是什(🛍)么时(🏵)候，已经12点多了吗(😥)？好吧，我仍(🎡)然想(🍍)简单写写。之(🏞)前不记得在哪里(🚶)听人(🆑)说他喜欢看电影(📌)中角(🍀)色走路(🦄)的样子，这(🕺)些镜头几乎(🦃)是导(🤵)演的签名，我(🥤)明白这种感觉，但(📬)安的(😍)电影里走路还意(🌂)味着空间（(🎫)当然也可能是小(🐇)跑，甚(🍝)至开车啦），他在(💜)画面视觉中(⛴)加入了如(💭)此多环境的要素(🤶)，那些几何式(📆)（仅用这一个词(✋)是严(🙋)重不能概括的）(♈)的图像在单(👊)个画面中已独立(💂)表意，然而还是经由角(🐊)色的运动才将他(🍢)们串(📮)联起来(👴)，但我要马(👝)上反驳我的(🛐)上一句，因为我只(👉)是在每一个场景强烈(🔕)地经历了这个空(🥉)间，我对整个(🕰)空间仍然一无所(🕹)知，它(🧗)们并没有被真正(🎶)串联，我只是(🤰)重复地经(🙌)历、经历，到了最(💕)后，除了整个(🚼)空间，电影的其他(🚁)所有(🎛)部分倒是都被圆(🔎)满感知了。这(📃)一点在《夜》里也许(💤)最为明显。

哎呀，老维斯(✖)康蒂，没有太多时(🤝)间留(🛷)给你了(🌮)，我首先是(🤥)想为一种轻(🔁)浮的态度向你道(😶)歉。在看完《白夜》后，我把(♍)这个既不那么现(😱)实主义，也不(🤪)那么类似《豹》的片(📂)称为(🚙)转型期电影，但这(🦄)是十分不公(🖼)平的！没有(🚿)人是生活在转型(🤘)期内的，我们(😺)现在永远不知道(💉)目的(📅)地在哪，以一种上(🤱)帝式的姿态(👗)评判是可憎的。当(🏾)下就是当下，彼时的你(➕)也许也意识到现(📰)实主(🤒)义不再(💽)完全有效(👜)，转而开始了(🌂)自己的实验，或者(🆔)说，仅仅凭直觉开始了(🍏)创作。这部《白夜》的(💡)空间布景，别(🕐)人看来可能有些(🧒)粗制(👣)滥造，但你也许正(🛍)刻意为之，你(👘)在探索心(👕)中的情感是如何(🌼)建立起空间(🚬)的，幻梦是如何给(✂)空间(👴)带上色调的，视觉(🤒)元素又是如(⤵)何以舞蹈的形式(🎤)呈现出来的，你多擅长(📍)拍舞！

《北斗七星》里(🎶)你的(🐔)改变令(🔛)我震惊，不(💪)得不猜测那(🎽)些年究竟发生了(🕙)什么真正触动到你心(👷)房的事。开头的那(🥄)种速度，让我(⛲)想起了《妖夜慌踪(🔙)》。现实(🌲)的东西仍存在于(🏥)你的电影里(🔷)，但它们或(🔨)多或少带上了失(🔓)落的调子，我(🏦)最喜欢里面的风(🐥)，它们(🎌)伴着那些表现主(💹)义光线几乎(🐃)要把你的心与里(🍯)面蕴含的全部感情吹(🤺)出来。也许在未来(🈴)，你的(🥫)空间不(🕋)再这么粗(😼)粝黑色，而显(👜)得庄严，但那或许(🌸)正是《豹》中公爵因为衰(🥒)老脆弱而不得已(🚮)为之的节制(😖)...

现在太晚了，我感(🚟)觉难(👆)过，如果这会儿还(🏼)不睡觉，一道(🐷)深渊就会(👳)逐渐在我眼前清(🌐)晰起来，就像(😥)我看它它看我那(📨)样简(♓)单。这不仅仅是因(🛬)为明天要上(📧)班，或许正是因为(🌞)上班，谁知道呢。我明明(🖇)已经结尾，又开始(🈲)盯着(❕)卫生间里一条该(👮)死的毛巾，真(🏎)烦人，毛巾有什么(😨)好看的！也许现在出门(🥍)，就能遇见楼下垃(🚲)圾桶旁边那(🥩)只简州猫了，但我(📪)太累(🐔)了，我想睡觉。哎，未(😈)来，未来！