看完第二部，说(🍤)一句(😉)《疯狂动物城》系列(🌫)是当代美国(🎸)的《动(🏜)物农场》也不为过(⛴)吧？

这依旧(🦎)是一(🐢)部表层侦探冒险(👖)，里层政治寓(✴)言的电影(🥩)，第二部延续(🧔)第一部“犯罪调查(🌅)+社会(🐲)隐喻”的框架(⤴)，却把(🏕)故事矛盾从(❣)“种族(👹)偏见”推向“结(🌏)构性偏见(🦂)”。

换言之，相比(🚦)于第一部，第二部(🚀)不只(👗)讲种族，还在(🕸)讲阶级。

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《疯狂动物(🛄)城》这(🕌)两部看似在(👛)重复套路，其故事(✔)内核(🍼)发生了巨大变化(📫)——

第一部(🎧)内核(👜)：

大家都一样，不(🥝)管你食肉、(⛓)食草(😏)，一起来动物城玩(💶)耍吧！

第二部(😩)内核：

大(👟)家都不一样(👨)，所以才更需要动(🥋)物城(🕘)这座多元包(🍨)容的(🕙)环境。

这种内(🚿)核的(🥨)变化也跟全(⬇)球经济下(😓)行的大环境(🙂)多少沾点关系。

《疯(😯)狂动(🆔)物城1》上映的(🍋)时候，正是经济泡(🍑)沫最(⏹)浮华的时期(🎩)，小镇女青年兔朱(💴)迪努(✌)力考入都市精英(🈂)岗位，凭借自(🦗)身努(🐦)力和优秀品质，打(♑)破了“兔子当(📞)不了(🔄)警察”的刻板印象(🗨)，非常符合当(📹)年好莱坞(🗿)流行的美国(📙)梦叙事。

那段时期(🌸)，人人(😛)相信个体努(👏)力，人(🍊)人相信个体(🔭)进步(🅾)带动社会进(🈯)步，甚至解(🦆)决社会矛盾(🎇)。

所以电影主题曲(😹)《Try Everything》都在(💽)跟你强调个(🚾)体努力的力量—(📓)—

“我(🏼)总是失败、(🕶)总是跌倒，但总能(🎇)站起(🀄)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(✒)

而《疯狂动物(🌈)城2》上(😛)映的今天，正是全(🔋)球经济下行(🍙)的阶(📡)段，人们不再迷信(👘)个体努力，大(🤨)家都知道(🛐)很多事情就(🌌)不是个体努力能(🧣)解决(😏)或者该解决(🔧)的事(🌴)情。

因此气候(👙)墙从(🔉)上一部的功(👷)能性设定(✳)变成了第二(📀)部世界观的重要(✅)符号(📶)。动物城能同(✒)时容纳热带雨林(🍈)区、(🏹)苔原区、沙(👛)漠区，全靠“气候墙(🦈)”这个(🌭)核心技术。

气候墙(🎵)可以精准控(💏)制不(🐦)同区域的温度、(🔔)湿度，动物们(🛌)才能(🐇)打破气候限制，聚(🚀)居在同一座(🥠)城市，这才(👄)有了动物城(💚)的诞生。

所以电影(🔖)主题(🦄)曲《Zoo》开始跟你(📕)强调(🚮)环境的力量(😾)——(♒)

“我们汇聚在(🈂)此只为欢(🏸)庆，在这片天(🌜)地，人人都能活成(😔)想要(🛀)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌋)

而"推动环境力量(📲)高于(🍇)个体努力"这(🎒)个主题的角色就(🕕)是以(🔤)蛇盖瑞为代表的(🎰)爬行动物。

第(🎺)一部(🌯)明说动物城适宜(🍄)所有动物共(🌬)同生(📔)活，但从头到尾只(🙆)出现在哺乳(🕯)动物，而第(🚱)二部中，爬行(👒)动物的出场则填(🚔)补了(💢)一部分世界(🧕)观。

原(🈷)来动物城的(💇)气候(🆓)墙是蛇盖瑞(👏)他姥姥发(👞)明的，因为爬(🚧)行动物对环境的(💔)要求(🌃)会更高，他们(🕖)创造宜居环境的(🔧)需求(🔘)是最大的。

2

第(👛)二部的故事结构(🛡)十分(🐂)清晰——

主线：(🏫)爬行动物因(🙎)旧日(🦑)冤案被驱逐，兔朱(🍧)迪与狐尼克(⏪)追查(😶)真相；

情感线：(🏓)搭档之间因(🌛)表达方式(🎵)不同产生误(💲)解；

世界线：动(🚙)物城(🐯)的“气候墙”起(🌠)源被(🐼)揭开。

由于一(🍶)二部(🎖)几乎没时间(🐁)空白，兔朱(🌧)迪依旧是动(🎻)物城的新人，她并(📫)不了(😂)解这座城市(💜)，对动物城的印象(⛩)还停(⛅)留在明亮、干净、繁华，类似(😪)于纽(💴)约、洛杉矶、旧(🏛)金山这样的(🈂)精英(🛥)化都市。

可随着兔(🐌)朱迪对爬行(🔡)动物案的调查，她和狐(🛩)尼克来到了湿地市场(🏍)，才见识到这(🐻)座城市真正的边(👁)缘、(💓)底层的世界(🥪)。

要知道，连狐尼克(🔻)这样(🔙)见多识广的老江湖来(🚫)到湿地市场(🔸)都叹为观止，且并(🌱)不熟(🔽)悉湿地领域(🖊)的规则。

这说明爬(💺)行动(😁)物的生存环境是动物城真正(🐄)意义(🤶)上的边缘地带，这(📺)类动物群体(🐧)甚至(🎎)不是“底层”，他们压(🍹)根就“不！存！在(🌓)！”

这种“缺席”本身就很说(👐)明问题了，因为最底层(🎼)、最边缘的(👈)群体(🖋)，你是看不到(🐿)也听(🙅)不到的。

而日(🐟)常建设、维系这(📔)个社(🎾)会正常运转的群体往(👨)往就是你看(🏮)不见的那类。

片中(🎨)提到(⚡)“爬行动物曾(♋)经住在动物城，但(🛌)后来(🦑)被驱逐，甚至其族群历史都被(🥤)模糊(🎿)化。”

你很难不会联(🤑)想，爬行动物(📙)隐喻(🙋)的是美洲原住民(🔥)、有色人种(🐩)、边缘族裔、底层移(🐨)民打工人、亚文化群(🏖)体……等一(🤵)切被(😪)视为危险、(🏩)野蛮(🗾)、不能共居(🍹)的群体。

找亚裔演(🖋)员关(💕)继威配音蛇盖瑞，更是(🎌)强化了这点(🏙)隐喻。天生的差异(🧝)都会(🐑)造成一定社(🚄)会恐惧，这恰恰对(🌎)应了(🎼)电影中”冷血动物=天生危险”的(🔱)叙事(🦗)设定。

正因此，电影(🏂)将气候墙的(😲)发明(📰)者设定为爬行动(⛹)物中的蛇姥(🤾)姥。

气候墙的存在，是动(📡)物城这个乌托邦能成(🏕)立的前提。它(❓)不只(👟)是工程奇迹(🔋)，更是(🗺)一种社会契(📙)约——差异不是(🐲)问题(🥚)，而是事实。

真正需要解(🌆)决的不是差(🅱)异，而是我们愿意(🌭)为彼(🐐)此共存而付(🔦)出努力。

3

当我们把(💢)这个(🕌)设定放回美国现实，大概能更(🎧)清楚(💱)第二部真正想讲(🐵)的东西：

动(🚝)物城(🤤)的理念不是让大(🎞)家都一样，而(👍)是让大家接受人人都(💔)不一样。

蛇姥姥的理念(🔫)是一种“用改(🧕)善环(🐖)境来改善观(〽)念”的(🥡)逻辑。

在美国(💍)，这类“让不同族群(💻)可以(😆)共同生活”的改善措施(🔚)是宪法制度(🔨)、公共教育、社(💏)区工(🕳)程、移民体(⛪)系……

这些东西(⏲)并不(🚋)够完善，但已经是最能中和偏(🤜)见、(🍜)最能让差异共存(💠)的力量了。

故(🤦)事发(🔟)展到中段，影片最(⏰)微妙的一点(🐳)是——悲剧并不是反(🌱)派一人之力促成的，而(🦓)是整个动物(🕊)城“集(🏌)体性遗忘”的(🤲)结果(🐘)。

片中提到，爬(😘)行动物曾经住在(🍜)动物(🐆)城，但后来因一场未查(🌙)明真相的事(📢)件，被迫迁离。

随着(🛩)时间(💨)推移，历史被(🕟)模糊化，只剩下“他(👘)们很(🤖)危险”的一句话被写进了集体(🚿)潜意(🌂)识。

《疯狂动物城2》把(🈯)这种“集体遗(🧥)忘”放(🌯)大成整个动物城(🥛)的盲点——(🦒)我们以为的和谐，只是(🤡)因为那些最痛苦的人(💧)被排除在视(♓)野之(👈)外。

如果第一(🏩)部告(🕦)诉你，不要带(🍄)着刻板印象看别人。

而(⛩)第二部则是告诉你，有(🐼)些弱势群体(🐻)，你连看都看不到(🚺)。

共生(🎑)需要理解，而(🕒)理解必须建立在(💅)“被看(🎄)见”的基础上。

因为历史缺席本(😮)就是(👩)另一种暴力。

4

故事(🔞)最后，那片羽(🛴)毛登(🌒)场，显然是《疯狂动(🔵)物城3》的伏笔(🎱)，鸟类会是下一部加入(🆎)动物城的种群。

飞行这(🕤)个技能简直(🤙)是动(📛)物城bug般的存(💪)在，鸟(🔓)类的加入势(🦉)必会引发整个动物城(🥍)结构性震动，我已经开(📴)始期待下一(🚆)部故事会怎么讲(🍯)了。