看(🤤)完第二部，说(🍋)一句(🛋)《疯狂动物城》系列(🍬)是当代美国(🍟)的《动(🎒)物农场》也不为过(🎎)吧？

这依旧(🛢)是一部表(👱)层侦探冒险(👙)，里层(📉)政治寓言的(🚤)电影(🏳)，第二部延续(☕)第一(👌)部“犯罪调查+社会(📏)隐喻”的框架(🛀)，却把故事(🦑)矛盾从“种族(🔼)偏见”推向“结构性(🔛)偏见(🧐)”。

换言之，相比(😀)于第一部，第二部(📣)不只(🕐)讲种族，还在(🚇)讲阶级。

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《疯狂动物(🤝)城》这(🤷)两部看似在重复(🥗)套路，其故事(⭕)内核(🔙)发生了巨大变化(🎃)——

第一部(🥃)内核(🆙)：

大家都一样，不(🤚)管你食肉、(🦈)食草，一起(🔆)来动物城玩(💋)耍吧(⛩)！

第二部内核(🐍)：

大(🆑)家都不一样(🗣)，所以(➰)才更需要动物城(🥤)这座多元包(🐳)容的环境(💦)。

这种内核的(✴)变化也跟全球经(🌳)济下(👃)行的大环境(🌱)多少沾点关系。

《疯(😆)狂动(🌜)物城1》上映的(🥣)时候，正是经济泡(👂)沫最(🐟)浮华的时期，小镇(🔦)女青年兔朱(🈂)迪努(➡)力考入都市精英(🏍)岗位，凭借自(📼)身努(🛤)力和优秀品质，打(❄)破了“兔子当(🐨)不了警察(🧛)”的刻板印象(🐮)，非常(🍩)符合当年好(🙍)莱坞(🙋)流行的美国(🛡)梦叙(🏘)事。

那段时期，人人(🤴)相信个体努(🌻)力，人人相(🤸)信个体进步(🏎)带动社会进步，甚(📥)至解(🎄)决社会矛盾(🏷)。

所以电影主题曲(🕘)《Try Everything》都在(🔮)跟你强调个(🦊)体努力的力量—(⏪)—

“我(😊)总是失败、总是(🕎)跌倒，但总能(🧣)站起(✝)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(😍)

而《疯狂动物(😰)城2》上(⏺)映的今天，正是全(✈)球经济下行(👤)的阶段，人(✂)们不再迷信(🚯)个体(😙)努力，大家都(🥟)知道(🕟)很多事情就(🎥)不是(⌚)个体努力能解决(🐀)或者该解决(🏩)的事情。

因(😢)此气候墙从(🐪)上一部的功能性(💤)设定(🔑)变成了第二(🛹)部世界观的重要(🖍)符号(🐄)。动物城能同(❗)时容纳热带雨林(🖼)区、(🗒)苔原区、沙漠区(🍴)，全靠“气候墙(📹)”这个(🈺)核心技术。

气候墙(🥡)可以精准控(🐔)制不(🚖)同区域的温度、(⌚)湿度，动物们(🤱)才能打破(🐡)气候限制，聚(🚺)居在(⛱)同一座城市(🔝)，这才(🃏)有了动物城(🌌)的诞(🙇)生。

所以电影主题(🤨)曲《Zoo》开始跟你(😺)强调环境(🐈)的力量——(📤)

“我们汇聚在此只(🐯)为欢(📘)庆，在这片天(👊)地，人人都能活成(⏯)想要(❗)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(➖)

而"推动环境力量(💕)高于(🌆)个体努力"这个主(📉)题的角色就(🤦)是以(🆘)蛇盖瑞为代表的(⏫)爬行动物。

第(🏭)一部(👹)明说动物城适宜(👶)所有(🈵)动物共(📯)同生活，但(👁)从头到尾只(😈)出现(🥤)在哺乳动物(🏘)，而第(🎼)二部中，爬行(🚐)动物(🥃)的出场则填补了(🌅)一部分世界(🍿)观。

原来动(🎈)物城的气候(🗡)墙是蛇盖瑞他姥(🍧)姥发(🤜)明的，因为爬(🤛)行动物对环境的(👢)要求(🛀)会更高，他们(🌗)创造宜居环境的(🥉)需求(🛹)是最大的。

2

第二部(💚)的故事结构(🍪)十分(🌐)清晰——

主线：(📫)爬行动物因(🕡)旧日(🏌)冤案被驱逐，兔朱(⤴)迪与(🥈)狐尼克(🚳)追查真相(🌕)；

情感线：(📖)搭档(🏞)之间因表达(🍗)方式(🏓)不同产生误(🖥)解；(🤞)

世界线：动物城(😹)的“气候墙”起(❄)源被揭开(🕐)。

由于一二部(🗑)几乎没时间空白(👼)，兔朱(🎛)迪依旧是动(🐚)物城的新人，她并(🐡)不了(🔖)解这座城市，对动物城的印象(👟)还停(🙄)留在明亮、干净(🌬)、繁华，类似(⬆)于纽(🏇)约、洛杉矶、旧(⏫)金山这样的(🙈)精英化都市。

可随着兔(🙉)朱迪(🥃)对爬行动物案的(📲)调查，她和狐(🉐)尼克(🕦)来到了湿地(🥄)市场(🗓)，才见识到这(🧜)座城市真正的边缘、(🚚)底层的世界。

要知道，连(🖐)狐尼克这样(🆎)见多识广的老江(🚨)湖来(💴)到湿地市场(🍪)都叹为观止，且并(🎎)不熟(🛩)悉湿地领域的规则。

这说明爬(🔅)行动(🎬)物的生存环境是(🉐)动物城真正(💩)意义(🧞)上的边缘地带，这(🚜)类动物群体(🌞)甚至不是“底层”，他们压(🙈)根就(🎮)“不！存！在！”

这种“缺席(🥌)”本身就很说(🌈)明问(🚅)题了，因为最(🕝)底层(🍐)、最边缘的(🌼)群体，你是看不到也听(😖)不到的。

而日常建设、(🌇)维系这个社(🏉)会正常运转的群(😃)体往(👍)往就是你看(🕙)不见的那类。

片中(🈹)提到(👿)“爬行动物曾经住在动物城，但(✨)后来(🕉)被驱逐，甚至其族(🏑)群历史都被(🎪)模糊(🚜)化。”

你很难不会联(🗽)想，爬行动物(🚩)隐喻的是美洲原住民(🍵)、有(⚫)色人种、边缘族(📷)裔、底层移(😖)民打(🚙)工人、亚文(🔻)化群(🤶)体……等一(🐐)切被视为危险、野蛮(🕊)、不能共居的群体。

找(👓)亚裔演员关(🦏)继威配音蛇盖瑞(👍)，更是(🥑)强化了这点(🎉)隐喻。天生的差异(🆑)都会(🍉)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🌻)应了(🦐)电影中”冷血动物(🙌)=天生危险”的(🛀)叙事(💢)设定。

正因此，电影(🥠)将气候墙的(🔤)发明者设定为爬行动(📳)物中(🍔)的蛇姥姥。

气候墙(🈲)的存在，是动(🐍)物城(🦖)这个乌托邦能成(✂)立的前提。它(🛸)不只是工程奇迹，更是(🍎)一种社会契约——差(🏭)异不是问题(🧜)，而是事实。

真正需(💢)要解(🦁)决的不是差(⛸)异，而是我们愿意(🔩)为彼(🎽)此共存而付出努力。

3

当我们把(👷)这个(🏅)设定放回美国现(📡)实，大概能更(📠)清楚(🔃)第二部真正想讲(🕝)的东西：

动(🎑)物城的理念不是让大(🚷)家都(🚬)一样，而是让大家(🆖)接受人人都(😐)不一(🈳)样。

蛇姥姥的理念(🐯)是一种“用改(🐛)善环境来改善观念”的(🏞)逻辑。

在美国，这类“让不(📌)同族群可以(🐄)共同生活”的改善(🍊)措施(🎄)是宪法制度(🈵)、公共教育、社(🤬)区工(🐏)程、移民体系……

这些东西(🌸)并不(🔌)够完善，但已经是(🎯)最能中和偏(🕸)见、(🍒)最能让差异共存(🎺)的力量了。

故(🚭)事发展到中段，影片最(🤽)微妙(🎰)的一点是——悲(🌸)剧并不是反(🌿)派一(🍸)人之力促成的，而(🚀)是整个动物(🈚)城“集体性遗忘”的结果(🍩)。

片中提到，爬行动物曾(🌑)经住在动物(♿)城，但后来因一场(🚬)未查(👝)明真相的事(😌)件，被迫迁离。

随着(🔈)时间(😅)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🏗)们很(✏)危险”的一句话被(🙄)写进了集体(🥘)潜意(🕯)识。

《疯狂动物城2》把(🥇)这种“集体遗(🍊)忘”放大成整个动物城(🎡)的盲(🕖)点——我们以为(🏑)的和谐，只是(🗣)因为(💱)那些最痛苦的人(🦑)被排除在视(🎴)野之外。

如果第一部告(🕸)诉你，不要带着刻板印(😉)象看别人。

而(💿)第二部则是告诉(💦)你，有(🎲)些弱势群体(🅱)，你连看都看不到(🚆)。

共生(👂)需要理解，而理解必须建立在(✡)“被看(🦌)见”的基础上。

因为(🙅)历史缺席本(🅱)就是(💏)另一种暴力。

4

故事(🚨)最后，那片羽(🍪)毛登场，显然是《疯狂动(👶)物城(🌻)3》的伏笔，鸟类会是(⛔)下一部加入(🤒)动物(🤩)城的种群。

飞行这(🌫)个技能简直(🌡)是动物城bug般的存在，鸟(🥛)类的加入势必会引发(🏆)整个动物城(📛)结构性震动，我已(📫)经开(♎)始期待下一(🤓)部故事会怎么讲(🤒)了。