剧情简介
虽然知道(🖱)某(📨)些(♑)事(🦁)情(👫)并(🕖)没(💤)有(⏩)可(👼)(kě(💍) )比(🚙)性(😹)(xì(✅)ng )，可(🍰)(kě(🖌) )事(🧙)实(📵)(shí(💁) )上(shàng )，陆沅此时此刻的神情，他还真是没在他(tā )们独(dú )处时(shí )见到过(guò )。
慕浅不由得微微眯了眯眼睛，打量(liàng )起了(le )对面(miàn )的陌(mò )生女人(rén )。
虽然知道某些事情并没有可比性，可事(shì )实上(shàng )，陆(lù )沅此时(shí )此刻的神情，他还真(👽)是(💛)没(🎤)在(🐸)他(🕧)们(💠)独(⛸)处(chù )时见(jiàn )到过(guò )。
谁(shuí )知(😍)(zhī(🈷) )道(🔹)到(🚋)(dà(🅿)o )了(🍛)警(🍋)局(😜)，才(🛅)发(🍿)现(📶)容(👺)恒(🏋)居(🍑)然(🐸)还(🏌)没(🙋)去上班(bān )！
至(zhì )于往(wǎng )医院跑(pǎo )的原因嘛，小姑娘警觉起来，再不肯(kěn )多透(tòu )露一(yī )个字(zì )。
陆沅(yuán )一直看着他的背影，只见他进了隔间(jiān )，很(hěn )快又(yòu )拉开(kāi )门走到(dào )了走廊上，完全地将自己隔绝在病房(fáng )外。
说完(wán )她便(📩)(bià(🆎)n )站(🥘)起(🌔)身(🤽)(shē(➿)n )来(🕰)，甩开陆与川的手，我来看过(🐡)你(🌲)了(🔦)(le )，知(👱)(zhī(㊗) )道(🔤)你(🧞)(nǐ(🎦) )现(🛒)在(🥇)(zà(🛌)i )安(🥑)(ā(🍢)n )全(➕)了(👾)(le )，我(🤶)会(🌦)转(👜)告沅沅的。你好好休养吧。
听完(wán )慕浅(qiǎn )的那句(jù )话后，容恒果然郁闷了。
陆与川看着(zhe )慕浅(qiǎn )的脸(liǎn )色，自然知(zhī )道原因，挥挥手让张宏先出去，这才(cái )又对(duì )慕浅(qiǎn )开口(kǒu )道：浅(qiǎn )浅，你进来。
慕浅回过头来，并没有(yǒu )回答(🔴)(dá(🚓) )问(🔞)题(🕗)(tí(🐩) )，只(⌚)(zhī(🐕) )是看向(xiàng )了容恒。
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《世界微尘里电视剧》常见问题
跑(♑)者将人生押注在十秒里，动画(✡)也在那十秒里(✳)势要改变观众(🗯)眼(💚)前所见的一(🏵)切(🎷)，比赛结束，一(🚺)切煽动性的东西(🙈)戛然而止，这(😫)绝(🕕)非单纯感动的(🕢)体验，它拒绝把(👚)角(👻)色心象世界(👤)剥开。是的，如果说(🗻)同为独立动(🈚)画(🧔)出身的新海(🕞)诚(🚾)动画由不同角(📰)色的内面，通过(🍶)宛如对唱一样(📵)的台词互相交(💙)织(👙)组成，观众相(〽)信(🌃)主角（我）(🔔)笃(🏾)定了与他者能最直接地连结(🗽)、笃定世界的(🙈)一切，然后观众(🎰)成(🔖)为共享同一(📰)种(♐)感受的共同(⚡)体，那么岩井泽健(⛳)治在转向商(🏾)业(🐄)制片第一作、(🛷)用转描技法制(🌩)作(📏)的《百米。》则希(🤨)望观众更主动地(👀)探索，找到属(🎥)于(🕌)自己的那个(🚙)“我(👷)”。以及新海诚因(🏖)为他是“动画民(🛋)科”，通过静止的(👒)层与层之间的(🎖)作(🙁)用挖掘世界(🏬)的(🥫)深度，岩井泽明(⭐)显有着压倒性的动画素养，他(✝)相信动画要动(🤴)，不需要内面、(💼)仅(🏸)靠纯粹的动(👽)就(⛏)能连结世界，《百米。》正是这样一(🍚)部只有表层面(🥧)孔的动画，且是(📎)充满杂质的面(🌜)孔(🔮)。
转描与纯手(🐚)绘动画不一样的(💮)是它一定是(🖐)绘(👪)画（手的劳作(🐬)）与摄像机（(🚃)机器）的共同(🧞)作业。转描动画(🚄)有着“我”与世界(🏅)的(🙉)戏剧，这里的(🔎)“我(🏥)”是指由构成动(🕉)画的线的原生质（protoplasm），正因为(📇)原画师之手的(💶)劳作，这种拒绝(♌)僵(🍯)化的变化具(🏐)备(👁)个人性，但这种个人性总会被(🐙)摄像机下客观(🙇)世界的物质与(🏃)逻辑引导、诱(🧣)惑(😑)，而原画师之(⛴)手又把线的质感(〰)紧紧地把握(😱)在(🛋)自己笔下，对现(🌵)实的物质与逻(🔀)辑进行抗衡。体(🦄)育故事也是这(🚂)么一回事，我们(🏧)为(🔵)之热泪的种(🏺)种(⛸)运动的人生，实(😢)际上是人用身体投身到世界(⏪)，与世界交流、(👪)抗衡，甚至可能(🏻)被(📴)世界撕裂的(🏪)戏(🤓)剧一样。
于是，转描动画里的手(👨)与机器的共作(🛍)（这种共作也(😐)可以当做在互(🎬)相(🍂)撕扯），以永(🕎)远不和谐、不精(😗)确的样子在(🥊)动(🕹)画的表层留下(🌰)了种种杂质，比(🚷)如看着像是扁(🆓)平的脸却有着(🌍)不相协调的过(🏝)于(👘)立体的运动(🥉)，比(⛑)如有的动画师(🤙)手艺跟不上现实世界的运动(🐛)，导致角色动得(🏎)“不像人”，但在《百(🐌)米(🗡)。》里，我更愿意(🥤)把(🔴)这些杂质称为现实对动画面(🏝)孔留下的伤痕(🐙)。当跑者在起跑(👹)线各自准备时(🙉)，衣(😵)服的折痕比(💸)纯手绘动画要来(🕟)得更密集；(🐙)倾(🔝)盆大雨让跑者(✔)身上出现不断(✍)蠕动的光泽，宛(🏇)如现实在抚摸(🎅)动画的肌理—(🕓)—(🐜)这部动画毫(🧔)不(🥪)在意让信息量(👡)变得排山倒海——也是这个(🏊)长镜头里，在开(🦏)始赛跑那决定(🍣)人(💭)生的十秒之(➖)前(😯)，框里的一切人和背景的线都(🌄)在运动里抖动(🐼)，我们第一次如(🧒)此清晰地看见(🦔)人(👕)与世界的相(🥢)互作用力，这正如(🚂)鱼丰漫画总(🧠)是(⛲)表现出谵妄的(🕕)价值观一样，究(🎾)竟是世界影响(🦆)了人，还是偏执(🛄)狂在动摇世界(☕)，我(📕)们无法确定(💩)何(🕣)者才是现实，或(🗃)者说，即使转描动画也不存在(🎋)所谓的确凿的(🕍)现实性吧。因为(💓)角(✴)色从不说出(🚬)心(🎟)里话，直到富坚被现实压垮崩(📰)溃，线条也跟着(⏩)紊乱，他哭的样(🎰)子着实令人心(🌚)疼(🐍)之余也让人(❌)忍俊不禁。
是去年(🕧)喜欢的动画(🌮)之(🚈)一《猫妖小杏》刚(🖐)好也是转描动(🐁)画，它同样有着(🔼)来自现实的杂(😭)质，比如该片采(📫)用(⛽)现场收音的(🤳)方(🍄)式，电影的“声腔(🏹)”有着超出画纸(😸)之外的空旷，然(⛷)而这是一部需(🌟)要抑制住单纯(🛄)靠(🌨)手作来想象(📡)运(🗄)动的动画，因为少女对世界感(😆)到无聊，她面对(🥏)会说话的猫这(📵)种超自然生物(🚚)也(🚔)毫无想法。形(🍛)式在故事引导下(🔻)，转描动画将(🔊)现(🍾)实里的那些习(🌱)以为常的“噪”与(🐩)“动”带入动画后(🐣)，现实性被动画给均质化，留下(✔)了(🚹)不和谐的扁(🕳)平(❇)的表面。《百米。》的(🚐)杂质留下了凹(🌟)凸不平的面孔(❓)，个人与世界、(🚙)动画与现实、(🗡)手(🕍)与机器对运(💗)动(🎳)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🐑)要冲破平面的(💎)画纸、画面、(🦂)银幕。要说动画(😅)哪(🎞)些地方不是(🕝)转描的话，几乎就(🌖)只有跑步的(💍)时(😡)刻，在标枪打响(🎀)后，跑者对爆发(🙂)力与全力以赴(🖼)的迷恋直接冲破现实，画者无(🏰)法(👛)参照现实，只(🕌)能(🍪)发挥自己的想(🖕)象去描绘速度(🛳)。这就是这部动(⛽)画所描绘的体(🎴)育运动，画者无(🧝)疑(🐥)也是选手。
我(🔵)觉(🖊)得岩井泽这次联合动画师小(👖)岛庆祐确实在(😀)一般的日本商(🐮)业动画体制里(🏥)带(🐟)来了此前没(🏟)有的东西（或者(📜)说是“杂质”）(📥)，动(🏬)画师出身的押(⛲)山清高在去年(🏭)上映的《蓦然回(😨)首》里缩小了动画电影的制作(🖤)规(👽)模，利用小团(🚵)队(🍍)的体制尽可能(📇)保留原画师的(🛌)人工性，这种体(✍)制宛如希望洗(👮)净日本动画的(🚶)工(🎰)业属性，我觉(🌰)得(🍨)押山应该希望观众能注意到(🥋)那些“动”里蕴含(🎸)着手的劳作，通(🌶)过一种隐秘的(😬)“元(🔨)动画”，在这部(👛)以画画为题材的(🕯)动画里，利用(🔖)动(📺)画之“动”让人意(😑)识到这是画，然(🐳)后想到不同的(🦏)笔触各有主人，并为这种人工(🔴)的(🍇)物质性感动(🐾)。若(🥐)借用土居伸彰(⚡)的说法来说的(🚒)话，那就是《蓦然(📃)回首》的局限性(🦏)在于对动画的(🍅)定(❎)义只看到了(🖍)帧(✂)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🏌)”的可能性，即观(📅)众的自我意识(🥡)。面对《百米。》凹凸(💕)不(👨)平的面孔，我(❇)们却无法以一种(📮)动画教养判(💔)断(🥏)它的好与坏，只(🍡)是在极速一百(🦒)米里，观众看到(🎄)的不只是绘画与手的劳作的(🚰)奇(🎦)迹，动画在逃(🐔)避(☝)现实之前先要(🚧)注视现实，只剩(📦)下速度的世界(🤑)里我们可以选(🤹)择看清“我”自己(➡)的(📼)面孔。
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