在所有(🔝)的电影里，安(⛎)东尼(🤽)奥尼的声音(🎏)是最让我痴迷的(📦)。很想(🥉)写一篇长长的影(🐊)评，记录周六(⛔)三部电影(🙊)的迷人(🧣)之处(⛓)，但我(⭐)太累了，也没(👙)有时间。随着日子(🌏)的流(🤦)逝，我感觉到一种(🚒)紧迫感，那是(🎪)因为我逐渐意识(📟)到并(🌑)不想对影片有一(📷)个富有洞见(🛑)的影(🧓)评式分析，只(📹)是想简单(🥖)诉说看完电(🆑)影后愉悦的激情(🍸)，而时(🌎)间是最会扼杀此(🎼)类精灵的。总(🍶)之，它(😺)们应当更潦(🎤)草地出现在我的(💐)影评(🤐)里。

我该怎么形容(😩)安东尼奥尼(💳)电影的声(🐂)音呢，不(📠)妨先(🥦)谈谈(🉑)其他的几部(🤲)片。在《奇遇》里，我一(🐏)定为(🏠)小岛上的寻找感(🏭)到过某种震(🚹)颤，乍一看，可能会(💾)说那(🔃)些天际线，那些海(🍤)平面，还有嶙(🖐)峋的(🚋)石块曲线，有(👷)种眩晕感(🚎)，它们在构图(😠)和调度上的确至(🏃)关重(🎀)要。但唯有那个有(🧛)节拍，甚至有(🔳)点儿(🔖)魔性的海浪(🔢)声陪伴，才让我真(✒)的相(🔗)信：也许下一秒(🤜)这些人真的(🎞)要掉到海(👍)浪里头(📠)；在(🎗)《夜》和(😿)《蚀》里，让我忘(➰)不掉的是鞋跟踩(🏺)在地(🍞)面的声音；《放大(🎆)》最有意思，几(📋)乎所有人都会为(👏)结尾(👽)的是否存在说上(♉)两句，但吸引(🐒)我的(🦍)不是这些，远(🍮)在最后的(🍃)画面出现之(🏘)前，这个问题已经(🤑)强烈(👦)袭来了——听听(👴)那个网球被(🦏)击打(🏷)的声音！现实(👰)世界的网球声不(😅)会以(🐐)那种强度（相对(🐣)于其他声音(🚁)）和频率(🔭)出现，这个节(🦖)奏，以(🕔)及声音的质(🥧)感已经说明了一(🌠)切。

但(🍩)无论如何，安东尼(🐗)奥尼的声音(🏣)永远是出发于最(🐛)基本(⛪)的现实的——绝(🕤)对不可能有(😰)在远(🔣)处，或是墙背(😉)面的人，说(🚋)话响度与前(👳)景中的人相差无(🛹)几。但(🗒)用句俗套的话讲(😐)，他是超越现(👆)实的(💢)（天呐，写出(🤷)来俗的想吐）。在(🕗)《过客(🖤)》里，很容易注意到(🥫)开头那个电(🌌)风扇的声(🕙)音，也许这包(〰)含了(🔤)某种心理隐(🍚)喻，但它首先作为(♓)听觉(⤵)元素让人感到适(👷)切。下一幕，来(😭)到酒店前台，那个(🥛)烦人(🎱)的电风扇消失了(🦍)，但空间中仍(🏀)存在(🎛)另一个持续(🆎)的干扰，频(⛱)率更高但响(🚳)度低了不少，画面(📬)里最(🚑)终能看到音源是(📎)摆在后方柜(👱)台的(🦂)另一个小型(💧)电风扇，我格外需(🐪)要这(📻)样的变奏以适应(😦)不同的空间(🕡)与进展。在(🍸)阿巴斯那里(🎫)，也许(📃)有个更美妙(👦)的画外空间经由(➕)声音(🔧)建立，但安东尼奥(🚙)尼甚至连画(🤥)内空间都需要声(🧞)音真(🐤)正建立。每一个空(🌠)间都有无数(🔢)种方(🛳)式得到观察(👆)，创作者对(⏫)空间所包含(🏣)灵魂的提取态度(🚧)反映(🙍)在声音的剪辑上(📑)，我借由画面(🚅)看到(💽)它们，但唯独(😝)通过声音才进入(😹)它们(🌔)。

也许电影的色彩(🛠)和声音一样(🧝)，具有更简(📌)单的特性。《放(📌)大》中(🍁)的色彩格外(⛱)妖艳，这不仅仅是(🕝)指那(🆗)些模特所穿的服(🌼)装，连最简单(💋)的红色与绿色都(📸)是如(🎸)此。最让我惊奇的(🚉)是那个公园(🤭)，当男(🙂)主在公园中(🆙)拍照时，我(😛)突然意识到(🚙)自己不知道上哪(💒)去找(🥏)一个有这种特质(🖕)的公园，这特(🚧)质是(🏈)由颜色赋予(🤖)的，绿色形成的节(⛵)奏感(🤡)很强烈，那个段落(🏑)是整部电影(🍇)里我最喜(🌳)欢的。如果说(🐰)解读(🕖)家们在《放大(🐎)》中能找到一些所(🛀)指与(💏)颜色对应的话，那(⚽)么《过客》里的(📼)颜色将更加“普通(🖲)”，隐喻(😡)的意味儿更低，却(🍛)仍保留着单(🛌)纯的(🕐)视觉刺激以(🔪)使我们直(🏷)接理解，它们(🤳)不再像《红色沙漠(♓)》海报(🛢)里的颜色那样，尖(🥄)锐地似乎都(🛤)有些(🍾)刻意了。

他也(🐆)有着一种最受我(🆖)喜爱(🆕)的调度方式，奥逊(🚫)威尔斯那种(🌳)景深镜头(🌳)功力也许很(⚾)强，但(🍸)每个人物只(🐳)是像螺丝钉一样(🌦)出现(💩)在他们该出现的(〰)景别，发出他(🏬)们该做的动作，这(😜)也许(➰)让我觉得对画面(❇)中的人物有(🔨)些缺(🥛)少感情了。另(🗑)一个意大(🦖)利导演费里(🚯)尼，人物会如跳舞(🥧)般接(🍷)近又跳出，最后遗(🕷)落下一个孤(🏃)独的(🏡)人儿（这倒(🐽)让我觉得费里尼(🔭)是爱(💊)这角色的），但他(📬)们是经历过(☔)热闹喧嚷(🌵)的。安东尼奥(🌷)尼的(🍂)人物从一开(🚙)始就不和谐，而且(🍀)他们(🥝)绝不居于自己应(😒)该在的位置(🍖)，永远在逃避，这样(🔋)会开(🛁)辟出更大的画面(🛃)空间，也使得(📴)动作(🐈)——或者用(🔱)现在常被(🈂)提及的“姿态(👇)”——不再是木偶(👌)般缺(🏄)少灵魂的目的执(🍉)行工具，而拥(🐳)有情(🔺)感内化——(🈷)尽管连动作本身(💻)也常(🈷)常在逃避。

也许让(🕔)大多数观众(🛷)着迷的是(💛)安东尼奥尼(🚯)电影(😞)中的空间，确(☕)实，我也爱它们，我(🎪)本想(㊙)就此对比一下维(⚪)斯康蒂的空(♎)间建立方式，但现(🤣)在是(🙏)什么时候，已经12点(🔳)多了吗？好(📁)吧，我(🛡)仍然想简单(💈)写写。之前(🛂)不记得在哪(🐷)里听人说他喜欢(🏞)看电(🏰)影中角色走路的(😎)样子，这些镜(🏽)头几(🗡)乎是导演的(🆙)签名，我明白这种(🐬)感觉(🤨)，但安的电影里走(📿)路还意味着(👈)空间（当(🕠)然也可能是(🍊)小跑(🌯)，甚至开车啦(🛒)），他在画面视觉中加(🤷)入了如此多环境(💘)的要素，那些(🎳)几何式（仅用这(🛏)一个(👰)词是严重不能概(🔯)括的）的图(🍢)像在单个画面中(🐏)已独立表(🌐)意，然而还是(🧥)经由角色的运动(🌽)才将(🏗)他们串联起来，但(🎋)我要马上反(🕑)驳我的上一句，因(🛤)为我只是在每一个场(🔽)景强烈地经历了(💈)这个空间，我(🌳)对整个空(🔎)间仍然一无(🎺)所知，它们并没有(🏖)被真正串联，我只是重(🙆)复地经历、经历(🧟)，到了最后，除(⛵)了整个空间，电影(😏)的其(🚃)他所有部分倒是(⬅)都被圆满感(👕)知了。这一点在《夜(📌)》里也许最(😶)为明显。

哎呀(🌼)，老维斯康蒂，没有(🥇)太多(🚗)时间留给你了，我(🔪)首先是想为(⛩)一种轻浮的态度(👆)向你道歉。在看完《白夜(🚂)》后，我把这个既不(💟)那么现实主(🦃)义，也不那(🐣)么类似《豹》的(📤)片称为转型期电(🕞)影，但这是十分不公平(🍡)的！没有人是生活(📫)在转型期内(🦁)的，我们现在永远(💟)不知(🕗)道目的地在哪，以(🏊)一种上帝式(🏌)的姿态评判是可(🦌)憎的。当下(🏾)就是当下，彼(😇)时的你也许也意(📮)识到(🔝)现实主义不再完(🍞)全有效，转而(🖊)开始了自己的实(🤱)验，或者说，仅仅凭直觉(📱)开始了创作。这部(🏐)《白夜》的空间(🍂)布景，别人(🏊)看来可能有(🖕)些粗制滥造，但你(🛒)也许正刻意为之，你在(🐵)探索心中的情感(🚀)是如何建立(🚋)起空间的，幻梦是(🏽)如何(🍄)给空间带上色调(💈)的，视觉元素(🐲)又是如何(👡)以舞蹈(💯)的形式呈(⚾)现出来的，你(🚭)多擅长拍舞！

《北斗(🤧)七星(🐾)》里你的改变令我(🍃)震惊，不得不(🧘)猜测那些年究竟(📪)发生了什么真正触动(🚖)到你心房的事。开(🐷)头的那种速(🕥)度，让我想(🥢)起了《妖夜慌(🚊)踪》。现实的东西仍(🔎)存在于你的电影里，但(🔁)它们或多或少带(🚔)上了失落的(⚪)调子，我最喜欢里(💎)面的(👈)风，它们伴着那些(🎊)表现主义光(🕹)线几乎要(🌡)把你的(🌎)心与里面(🍠)蕴含的全部(😌)感情吹出来。也许(🈚)在未(🧀)来，你的空间不再(🍼)这么粗粝黑(📮)色，而显得庄严，但(♊)那或许正是《豹》中公爵(🦕)因为衰老脆弱而(🛃)不得已为之(🆒)的节制...

现(🦐)在太晚了，我(🉐)感觉难过，如果这(🏫)会儿还不睡觉，一道深(👄)渊就会逐渐在我(🐣)眼前清晰起(🍎)来，就像我看它它(📕)看我(💘)那样简单。这不仅(💭)仅是因为明(🍴)天要上班(🏯)，或许正(🗑)是因为上(👷)班，谁知道呢(🔐)。我明明已经结尾(✳)，又开(🗓)始盯着卫生间里(🖼)一条该死的(🌸)毛巾，真烦人，毛巾(👹)有什么好看的！也许现(🧐)在出门，就能遇见(🐕)楼下垃圾桶(🔕)旁边那只(🏔)简州猫了，但(🚗)我太累了，我想睡(🕷)觉。哎，未来，未来！