看完第二部(💗)，说一句《疯狂动物(🥒)城》系(🔈)列是当代美国的(🚶)《动物农场》也(🕸)不为(📪)过吧？

这依旧是(📌)一部表层侦(🐝)探冒(🚤)险，里层政治寓言(🎊)的电(🕧)影，第二(🐦)部延续第(🖨)一部“犯罪调(🕥)查+社(♎)会隐喻”的框(😹)架，却(❔)把故事矛盾(🦐)从“种(🤾)族偏见”推向“结构(🔰)性偏见”。

换言(🛑)之，相比于(🔁)第一部，第二(🌜)部不只讲种族，还(💆)在讲(🎣)阶级。

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《疯狂动(📺)物城》这两部看似(🔇)在重(🍅)复套路，其故(🤦)事内核发生了巨(🌻)大变(😾)化——

第一部内(👥)核：

大家都(♓)一样(🏵)，不管你食肉、食(⛓)草，一起来动(🐅)物城(🎒)玩耍吧！

第二部内(👚)核：(😌)

大家都(📑)不一样，所(🖍)以才更需要(🐈)动物(🚂)城这座多元(🐜)包容(🤩)的环境。

这种(🎈)内核(🐜)的变化也跟全球(♋)经济下行的(🚞)大环境多(🗯)少沾点关系(🦇)。

《疯狂动物城1》上映(💴)的时(🚇)候，正是经济(🎿)泡沫最浮华的时(🔱)期，小(😕)镇女青年兔(🌦)朱迪努力考入都(🤛)市精(🐹)英岗位，凭借自身(🥣)努力和优秀(🚰)品质(🔦)，打破了“兔子当不(🔣)了警察”的刻(🔤)板印(🦏)象，非常符合当年(🌵)好莱(🧔)坞流行(🌉)的美国梦(📪)叙事。

那段时(😗)期，人(🧡)人相信个体努力(🌭)，人人相信个(🔱)体进(🍳)步带动社会进步(🍛)，甚至解决社(🏎)会矛盾。

所(🈯)以电影主题(🍞)曲《Try Everything》都在跟你强调(🔂)个体(🐂)努力的力量(👗)——

“我总是失败(🚭)、总(⚓)是跌倒，但总(🛅)能站起来展望未(💁)来”。

（(✊)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(✏)2》上映的今天(🐅)，正是(🔠)全球经济下行的(〽)阶段，人们不(🧚)再迷(😉)信个体努力，大家(🎼)都知(📳)道很多(🔄)事情就不(🎡)是个体努力(🔕)能解(🗃)决或者该解决的(🎌)事情。

因此气(🏣)候墙(🖊)从上一部的功能(📬)性设定变成(🆙)了第二部(🆘)世界观的重(🐷)要符号。动物城能(💺)同时(🐺)容纳热带雨(🥨)林区、苔原区、(🆎)沙漠(🔒)区，全靠“气候(💯)墙”这个核心技术(🕍)。

气候(💆)墙可以精准控制(👍)不同区域的(🎩)温度(🐷)、湿度，动物们才(😿)能打破气候(🕞)限制(🗜)，聚居在同一座城(🔔)市，这(🎁)才有了(💷)动物城的(🏻)诞生。

所以电(🥦)影主(⛑)题曲《Zoo》开始跟你强(🚴)调环境的力(📌)量—(🌍)—

“我们汇聚在此(😫)只为欢庆，在(🎊)这片天地(🙅)，人人都能活(😂)成想要的模样”。

（(🐫)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🏇)"推动环境力(🚥)量高于个体努力(🏧)"这个(🚷)主题的角色(🎊)就是以蛇盖瑞为(🐑)代表(📜)的爬行动物。

第一(👋)部明说动物(🔜)城适(☔)宜所有动物共同(🐉)生活，但从头(😤)到尾(📺)只出现在哺乳动(⛵)物，而(🅾)第二部(🐕)中，爬行动(📚)物的出场则(🃏)填补(🔃)了一部分世界观(🐲)。

原来动物城(🎊)的气(🛥)候墙是蛇盖瑞他(🗼)姥姥发明的(📧)，因为爬行(🏹)动物对环境(📰)的要求会更高，他(🆎)们创(🕔)造宜居环境(🌁)的需求是最大的(🔢)。

2

第二(🏏)部的故事结(❗)构十分清晰——(🐢)

主线(🌺)：爬行动物因旧(🍅)日冤案被驱(🛤)逐，兔(🏳)朱迪与狐尼克追(🈷)查真相；

情(🔒)感线(🔹)：搭档之间因表(🤸)达方(🚽)式不同(👠)产生误解(📉)；

世界线：(🛴)动物(🈹)城的“气候墙”起源(📶)被揭开。

由于(📹)一二(📿)部几乎没时间空(🐣)白，兔朱迪依(⛰)旧是动物(🥗)城的新人，她(🌝)并不了解这座城(💁)市，对(🆒)动物城的印(🥐)象还停留在明亮(👌)、干(💒)净、繁华，类似于纽约、洛杉(🧥)矶、(🕤)旧金山这样的精(🐙)英化都市。

可(🍕)随着(🧟)兔朱迪对爬行动(🆕)物案的调查(〽)，她和狐尼克来到了湿(🔃)地市(🧙)场，才见识到这座(🍿)城市真正的(🔐)边缘(🐻)、底层的世界。

要(⏭)知道，连狐尼(🈷)克这样见多识广的老(🏁)江湖来到湿地市场都(🕑)叹为观止，且(🥄)并不熟悉湿地领(🛀)域的(🎻)规则。

这说明(💚)爬行动物的生存(🏺)环境(💂)是动物城真正意义上的边缘(🐲)地带(🈺)，这类动物群体甚(🍌)至不是“底层(📃)”，他们(🔏)压根就“不！存！在！”

这(🚥)种“缺席”本身(💐)就很说明问题了，因为(✏)最底(🏥)层、最边缘的群(🗽)体，你是看不(🦔)到也(🉐)听不到的。

而日常(🏩)建设、维系(✍)这个社会正常运转的(📑)群体往往就是你看不(💬)见的那类。

片(🙇)中提到“爬行动物(🛠)曾经(🏰)住在动物城(📤)，但后来被驱逐，甚(🧠)至其(🥕)族群历史都被模糊化。”

你很难(🎟)不会(🔴)联想，爬行动物隐(🖊)喻的是美洲(🐈)原住(🍋)民、有色人种、(🏎)边缘族裔、(🗡)底层移民打工人、亚(🍜)文化(🥧)群体……等一切(🍄)被视为危险(🐢)、野(🍐)蛮、不能共居的(🏕)群体。

找亚裔(💑)演员关继威配音蛇盖(🌤)瑞，更是强化了这点隐(🙌)喻。天生的差(😹)异都会造成一定(✳)社会(😑)恐惧，这恰恰(➖)对应了电影中”冷(✉)血动(🧒)物=天生危险”的叙事设定。

正因(㊗)此，电(🎯)影将气候墙的发(🚴)明者设定为(🎫)爬行(🏄)动物中的蛇姥姥(🐻)。

气候墙的存(🔲)在，是动物城这个乌托(🎒)邦能(💳)成立的前提。它不(🍈)只是工程奇(🕰)迹，更(⭐)是一种社会契约(🉐)——差异不(🚀)是问题，而是事实。

真正(🛒)需要解决的不是差异(🔼)，而是我们愿(👍)意为彼此共存而(👷)付出(🚯)努力。

3

当我们(🔈)把这个设定放回(㊙)美国(🚌)现实，大概能更清楚第二部真(🥙)正想(😭)讲的东西：

动物(🔬)城的理念不(♒)是让(🔍)大家都一样，而是(🅿)让大家接受(🌓)人人都不一样。

蛇姥姥(🗨)的理(🐊)念是一种“用改善(⬜)环境来改善(🚊)观念(🕐)”的逻辑。

在美国，这(👽)类“让不同族(🌙)群可以共同生活”的改(👚)善措施是宪法制度、(💷)公共教育、(💷)社区工程、移民(🍌)体系(❎)……

这些东(🆑)西并不够完善，但(🕧)已经(🐅)是最能中和偏见、最能让差(🥜)异共(⛄)存的力量了。

故事(🚻)发展到中段(🅱)，影片(🚙)最微妙的一点是(💯)——(📱)悲剧并(⛲)不是反派一人之力促(🧐)成的(🥃)，而是整个动物城(🍞)“集体性遗忘(❎)”的结(🔯)果。

片中提到，爬行(🎾)动物曾经住(🆖)在动物城，但后来因一(🌥)场未查明真相的事件(🌻)，被迫迁离。

随(🖍)着时间推移，历史(🎚)被模(🎟)糊化，只剩下(⏹)“他们很危险”的一(🤯)句话(👱)被写进了集体潜意识。

《疯狂动(🕯)物城(🚎)2》把这种“集体遗忘(🙋)”放大成整个(🎐)动物(🤱)城的盲点——我(🗯)们以(🍝)为的和(💽)谐，只是因为那些最痛(🔐)苦的(🔛)人被排除在视野(⏸)之外。

如果第(🚂)一部(🚼)告诉你，不要带着(💑)刻板印象看(🏠)别人。

而第二部则是告(🏡)诉你，有些弱势群体，你(📊)连看都看不(📍)到。

共生需要理解(🚝)，而理(🍮)解必须建立(🛒)在“被看见”的基础(🈵)上。

因(💊)为历史缺席本就是另一种暴(🧝)力。

4

故(🐼)事最后，那片羽毛(🍘)登场，显然是(🍟)《疯狂(😬)动物城3》的伏笔，鸟(🧗)类会(📚)是下一(🏔)部加入动物城的种群(🧕)。

飞行(💋)这个技能简直是(💂)动物城bug般的(🚷)存在(🐺)，鸟类的加入势必(🗂)会引发整个(🛢)动物城结构性震动，我(🕴)已经开始期待下一部(🛩)故事会怎么(🥠)讲了。