在所有的电影(🌳)里，安(🤽)东尼(📋)奥尼的声音(🐈)是最让我痴迷的(🗜)。很想(🏜)写一篇长长的影(✡)评，记录周六(♐)三部电影的迷人(🤧)之处(⏪)，但我太累了，也没(🦅)有时间。随着(🈶)日子(🚾)的流逝，我感(😦)觉到一种(🔏)紧迫感(🚠)，那是(🕯)因为我逐渐意识(🛅)到并(🎥)不想对影片有一(🥫)个富有洞见(⛩)的影(🕌)评式分析，只(🌵)是想简单诉说看(⬛)完电(😷)影后愉悦的激情(💯)，而时间是最(🏓)会扼杀此类精灵(🏝)的。总(🌴)之，它(😭)们应当更潦(🎻)草地出现在我的(🍍)影评(🔚)里。

我该怎么形容(🍁)安东尼奥尼(🆖)电影的声音呢，不(😵)妨先(🚚)谈谈其他的几部(👂)片。在《奇遇》里(⚫)，我一(🙀)定为小岛上(🐬)的寻找感(🤢)到过某(💋)种震(🔽)颤，乍一看，可能会(😱)说那(🚌)些天际线，那些海(🎹)平面，还有嶙(📼)峋的(🛏)石块曲线，有(🍢)种眩晕感，它们在(🚷)构图(📼)和调度上的确至(🍩)关重要。但唯(📫)有那个有节拍，甚(🍿)至有(🈷)点儿(🏭)魔性的海浪(❇)声陪伴，才让我真(🔟)的相(⏪)信：也许下一秒(♒)这些人真的(📜)要掉到海浪里头(🚅)；在(🍂)《夜》和《蚀》里，让我忘(⬇)不掉的是鞋(🏭)跟踩(🕳)在地面的声(🍁)音；《放大(🐼)》最有意思，几(💒)乎所有人都会为(🤢)结尾(📟)的是否存在说上(👼)两句，但吸引(👊)我的(🚑)不是这些，远(🤛)在最后的画面出(🆗)现之(🌘)前，这个问题已经(😭)强烈袭来了(🎵)——听听那个网(🚧)球被(🌹)击打(🐃)的声音！现实(📗)世界的网球声不(🤛)会以(🗾)那种强度（相对(🥣)于其他声音(🙈)）和频率出现，这(🛺)个节(👲)奏，以及声音的质(🎹)感已经说明(📋)了一(🏘)切。

但无论如(🔦)何，安东尼(🉐)奥尼的声音(⭕)永远是出发于最(🐆)基本(🕔)的现实的——绝(✉)对不可能有(🏈)在远(🍅)处，或是墙背(🍞)面的人，说话响度(🈚)与前(🛥)景中的人相差无(🏔)几。但用句俗(🎇)套的话讲，他是超(💯)越现(🥃)实的(⛸)（天呐，写出(🏨)来俗的想吐）。在(🍳)《过客(🏈)》里，很容易注意到(🚲)开头那个电(🎡)风扇的声音，也许(💂)这包(🆎)含了某种心理隐(🕳)喻，但它首先(👤)作为(🅿)听觉元素让(🏵)人感到适(🚙)切。下一幕，来(😐)到酒店前台，那个(💖)烦人(🌚)的电风扇消失了(💖)，但空间中仍(🥠)存在(🦖)另一个持续(📄)的干扰，频率更高(🚸)但响(🗽)度低了不少，画面(➖)里最终能看(🤦)到音源是摆在后(🍲)方柜(🔢)台的(🕤)另一个小型(🍚)电风扇，我格外需(🧔)要这(🍖)样的变奏以适应(🧖)不同的空间(🥟)与进展。在阿巴斯(❎)那里(⛓)，也许有个更美妙(💲)的画外空间(🕎)经由(🥗)声音建立，但(🦀)安东尼奥(💿)尼甚至连画(🌊)内空间都需要声(🎽)音真(🥃)正建立。每一个空(💭)间都有无数(🔟)种方(🎓)式得到观察(🎤)，创作者对空间所(♏)包含(⏯)灵魂的提取态度(🧐)反映在声音(🙋)的剪辑上，我借由(❗)画面(🥢)看到(⛴)它们，但唯独(🚡)通过声音才进入(❇)它们(🏰)。

也许电影的色彩(🤴)和声音一样(😠)，具有更简单的特(🉐)性。《放(🤪)大》中的色彩格外(🌭)妖艳，这不仅(🏔)仅是(🍜)指那些模特(🌒)所穿的服(🏔)装，连最简单(🤣)的红色与绿色都(😏)是如(💯)此。最让我惊奇的(😑)是那个公园(🏍)，当男(🚽)主在公园中(🅿)拍照时，我突然意(🙁)识到(🆓)自己不知道上哪(🚎)去找一个有(🤝)这种特质的公园(🍆)，这特(🤔)质是(🦗)由颜色赋予(🥦)的，绿色形成的节(🔩)奏感(😡)很强烈，那个段落(🌗)是整部电影(🐍)里我最喜欢的。如(⌛)果说(🎖)解读家们在《放大(🚆)》中能找到一(🍩)些所(〰)指与颜色对(🧓)应的话，那(🌎)么《过客》里的(♿)颜色将更加“普通(🚫)”，隐喻(🦁)的意味儿更低，却(🎧)仍保留着单(🍼)纯的(🎷)视觉刺激以(💾)使我们直接理解(👢)，它们(💫)不再像《红色沙漠(🦃)》海报里的颜(🥑)色那样，尖锐地似(✖)乎都(🛍)有些(🤟)刻意了。

他也(🤙)有着一种最受我(🙂)喜爱(🖕)的调度方式，奥逊(🦀)威尔斯那种(🕓)景深镜头功力也(🏊)许很(🦍)强，但每个人物只(💩)是像螺丝钉(🖇)一样(🛫)出现在他们(😟)该出现的(🍿)景别，发出他(🔚)们该做的动作，这(💸)也许(👸)让我觉得对画面(👍)中的人物有(🚺)些缺(✨)少感情了。另(🏓)一个意大利导演(💌)费里(🥁)尼，人物会如跳舞(🐵)般接近又跳(✍)出，最后遗落下一(🕯)个孤(🎧)独的(🚼)人儿（这倒(🕹)让我觉得费里尼(😵)是爱(🛥)这角色的），但他(🍪)们是经历过(❗)热闹喧嚷的。安东(⬇)尼奥(🖋)尼的人物从一开(👾)始就不和谐(💥)，而且(🎦)他们绝不居(🔐)于自己应(🚣)该在的位置(🌲)，永远在逃避，这样(🍵)会开(🔟)辟出更大的画面(🤜)空间，也使得(🎠)动作(🏚)——或者用(🍸)现在常被提及的(🐉)“姿态(🕹)”——不再是木偶(🈶)般缺少灵魂(🛴)的目的执行工具(🌖)，而拥(🆓)有情(🔄)感内化——(🧡)尽管连动作本身(🎵)也常(🏵)常在逃避。

也许让(😎)大多数观众(⬅)着迷的是安东尼(🍐)奥尼(🦗)电影中的空间，确(🏀)实，我也爱它(🛄)们，我(🕰)本想就此对(🍍)比一下维(😂)斯康蒂的空(🔮)间建立方式，但现(🔺)在是(🌅)什么时候，已经12点(🦂)多了吗？好(✴)吧，我(🐻)仍然想简单(😙)写写。之前不记得(📙)在哪(🥁)里听人说他喜欢(🏌)看电影中角(💶)色走路的样子，这(👅)些镜(🌖)头几(🐘)乎是导演的(🌹)签名，我明白这种(🌘)感觉(🚵)，但安的电影里走(✒)路还意味着(🔓)空间（当然也可(❤)能是(🚂)小跑，甚至开车啦(🎷)），他在画面(🚎)视觉中加入了如(💞)此多环境(⛓)的要素，那些(🚞)几何式（仅用这(🐢)一个(🌒)词是严重不能概(🕖)括的）的图(📳)像在单个画面中(😧)已独立表意，然而还是(😃)经由角色的运动(🤛)才将他们串(🔂)联起来，但我要马(👮)上反(👏)驳我的上一句，因(🍰)为我只是在每一个场(🎮)景强烈地经历了(🦄)这个空间，我(🖕)对整个空间仍然(🚳)一无(⏳)所知，它们并没有(🔷)被真正串联(🦈)，我只是重复地经(🤷)历、经历(🧞)，到了最后，除(🗓)了整个空间，电影(⛩)的其(🚝)他所有部分倒是(📣)都被圆满感(🏘)知了。这一点在《夜(🚣)》里也许最为明显。

哎呀(➖)，老维斯康蒂，没有(🔌)太多时间留(❗)给你了，我首先是(🔃)想为(🐇)一种轻浮的态度(🦐)向你道歉。在看完《白夜(🎚)》后，我把这个既不(🔱)那么现实主(🌸)义，也不那么类似(👐)《豹》的(😜)片称为转型期电(😓)影，但这是十(🥚)分不公平的！没有(🛑)人是生活(🥈)在转型期内(🌐)的，我们现在永远(💠)不知(🧜)道目的地在哪，以(🖇)一种上帝式(🌭)的姿态评判是可(🅿)憎的。当下就是当下，彼(📢)时的你也许也意(😲)识到现实主(🏮)义不再完(🚮)全有效(👾)，转而(🎖)开始了自己的实(🛶)验，或者说，仅仅凭直觉(🤑)开始了创作。这部(⛲)《白夜》的空间(🤟)布景，别人看来可(🤶)能有(🍒)些粗制滥造，但你(🏓)也许正刻意(🚱)为之，你在探索心(🌱)中的情感(🕷)是如何建立(🍦)起空间的，幻梦是(㊙)如何(✒)给空间带上色调(🏄)的，视觉元素(🏿)又是如何以舞蹈(🖥)的形式呈现出来的，你(🥋)多擅长拍舞！

《北斗(🥢)七星》里你的(🎋)改变令我(🏙)震惊，不(😜)得不(🐛)猜测那些年究竟(🔽)发生了什么真正触动(🚶)到你心房的事。开(👅)头的那种速(📵)度，让我想起了《妖(💇)夜慌(🐺)踪》。现实的东西仍(🤗)存在于你的(🆔)电影里，但它们或(🕧)多或少带(🏢)上了失落的(🦕)调子，我最喜欢里(🐼)面的(🏨)风，它们伴着那些(👁)表现主义光(🚾)线几乎要把你的(🥜)心与里面蕴含的全部(🈹)感情吹出来。也许(🍰)在未来，你的(♟)空间不再(👄)这么粗(⛩)粝黑(🏗)色，而显得庄严，但(🙇)那或许正是《豹》中公爵(🎓)因为衰老脆弱而(🏖)不得已为之(👣)的节制...

现在太晚(💚)了，我(🔵)感觉难过，如果这(🏿)会儿还不睡(🎑)觉，一道深渊就会(🌐)逐渐在我(⬆)眼前清晰起(🥃)来，就像我看它它(🚾)看我(🌻)那样简单。这不仅(💈)仅是因为明(🛹)天要上班，或许正(🍜)是因为上班，谁知道呢(📥)。我明明已经结尾(🚮)，又开始盯着(☕)卫生间里(🐬)一条该(🥒)死的(💏)毛巾，真烦人，毛巾(🤜)有什么好看的！也许现(😓)在出门，就能遇见(🕟)楼下垃圾桶(🎳)旁边那只简州猫(🍎)了，但(🔈)我太累了，我想睡(🎂)觉。哎，未来，未(🔨)来！