在所(😯)有的(😆)电影(🚻)里，安东(🍸)尼奥尼的(🕶)声音是最让(🔢)我痴迷的。很想写(🔡)一篇(🐎)长长的影评，记录(💡)周六三部电(🔪)影的(🐜)迷人之处，但(🔤)我太累了，也没有(🚊)时间(🚝)。随着日子的流逝(🛢)，我感觉到一(🤙)种紧迫感(🕛)，那是因为我(⏮)逐渐(🚕)意识到并不(⛰)想对影片有一个(💬)富有(🤨)洞见的影评式分(📋)析，只是想简(☔)单诉说看完电影(🏚)后愉(🌳)悦的激情，而时间(🦈)是最会扼杀(🎼)此类(💂)精灵(🍣)的。总之(♿)，它们应当(😦)更潦草地出(🙊)现在我的影评里(🍱)。

我该(🏬)怎么形容安东尼(🐁)奥尼电影的(😕)声音(🎼)呢，不妨先谈(⛓)谈其他的几部片(😑)。在《奇(⏫)遇》里，我一定为小(😵)岛上的寻找(😥)感到过某(🌈)种震颤，乍一(📏)看，可(🔌)能会说那些(🥢)天际线，那些海平(🎯)面，还(🗳)有嶙峋的石块曲(🤭)线，有种眩晕(🏙)感，它们在构图和(🧢)调度(🌊)上的确至关重要(😳)。但唯有那个(😷)有节(🏨)拍，甚(🌕)至有点(🌦)儿魔性的(🏥)海浪声陪伴(🛫)，才让我真的相信(🌍)：也(🆚)许下一秒这些人(🙍)真的要掉到(💜)海浪(🐓)里头；在《夜(🤴)》和《蚀》里，让我忘不(🏓)掉的(🥎)是鞋跟踩在地面(❌)的声音；《放(✈)大》最有意(📖)思，几乎所有(👵)人都(🚿)会为结尾的(🔘)是否存在说上两(🚙)句，但(🌿)吸引我的不是这(🙌)些，远在最后(🎾)的画面出现之前(🖊)，这个(🚈)问题已经强烈袭(🌖)来了——听(👛)听那(🈴)个网(💼)球被击(⛎)打的声音(⏹)！现实世界的(😝)网球声不会以那(😲)种强(☝)度（相对于其他(🚭)声音）和频(🍸)率出(🍙)现，这个节奏(🏈)，以及声音的质感(🏺)已经(🚵)说明了一切。

但无(🐯)论如何，安东(🔃)尼奥尼的(📏)声音永远是(⬜)出发(🧡)于最基本的(🐟)现实的——绝对(📱)不可(👡)能有在远处，或是(🏩)墙背面的人(⏮)，说话响度与前景(🤳)中的(⏪)人相差无几。但用(🗯)句俗套的话(🌊)讲，他(🐮)是超(⚾)越现实(📛)的（天呐(🌡)，写出来俗的(🤜)想吐）。在《过客》里(🆑)，很容(🧠)易注意到开头那(📁)个电风扇的(😀)声音(🐔)，也许这包含(🌛)了某种心理隐喻(🌷)，但它(🍏)首先作为听觉元(🛫)素让人感到(🔛)适切。下一(🈂)幕，来到酒店(🚌)前台(🍜)，那个烦人的(🍾)电风扇消失了，但(💒)空间(🤞)中仍存在另一个(🔠)持续的干扰(🚂)，频率更高但响度(🗼)低了(🛃)不少，画面里最终(📭)能看到音源(🥠)是摆(⛸)在后(👺)方柜台(🏻)的另一个(📌)小型电风扇(🏸)，我格外需要这样(🚵)的变(👍)奏以适应不同的(💱)空间与进展(☕)。在阿(📄)巴斯那里，也(🕦)许有个更美妙的(🤖)画外(🐾)空间经由声音建(🐺)立，但安东尼(🐿)奥尼甚至(🚰)连画内空间(♐)都需(🔛)要声音真正(🏧)建立。每一个空间(📩)都有(🐬)无数种方式得到(🌃)观察，创作者(〽)对空间所包含灵(🎶)魂的(🍐)提取态度反映在(🎏)声音的剪辑(➖)上，我(🌥)借由(👶)画面看到它们，但(🔐)唯独通过声(👕)音才进入它们。

也(❔)许电(🥠)影的色彩和声音(🕊)一样，具有更(🍮)简单(🧦)的特性。《放大(😷)》中的色彩格外妖(🌆)艳，这(👃)不仅仅是指那些(📑)模特所穿的(🐯)服装，连最(🍵)简单的红色(😨)与绿(✅)色都是如此(💽)。最让我惊奇的是(🗯)那个(🔴)公园，当男主在公(💂)园中拍照时(💟)，我突然意识到自(🏏)己不(🌦)知道上哪去找一(🆑)个有这种特(😫)质的(💲)公园(🤹)，这特质是由颜色(😕)赋予的，绿色(🔅)形成的节奏感很(💬)强烈(📕)，那个段落是整部(💧)电影里我最(🕢)喜欢(🐽)的。如果说解(🗡)读家们在《放大》中(😯)能找(♎)到一些所指与颜(📏)色对应的话(⏭)，那么《过客(🍹)》里的颜色将(😿)更加(😰)“普通”，隐喻的(👟)意味儿更低，却仍(🎟)保留(🌘)着单纯的视觉刺(🤽)激以使我们(👼)直接理解，它们不(🧡)再像(⏫)《红色沙漠》海报里(🙊)的颜色那样(📢)，尖锐(👉)地似(♑)乎都有些刻意了(🍒)。

他也有着一(🔁)种最受我喜爱的(✈)调度(🚉)方式，奥逊威尔斯(🔒)那种景深镜(🎪)头功(👬)力也许很强(🎎)，但每个人物只是(😼)像螺(👏)丝钉一样出现在(🎂)他们该出现(♊)的景别，发(🍴)出他们该做(🔇)的动(🚛)作，这也许让(🗜)我觉得对画面中(⚡)的人(💥)物有些缺少感情(📦)了。另一个意(🏢)大利导演费里尼(📞)，人物(🤕)会如跳舞般接近(🎞)又跳出，最后(🤽)遗落(🆗)下一(🚁)个孤独的人儿（(🔺)这倒让我觉(🙈)得费里尼是爱这(📽)角色(🍔)的），但他们是经(✈)历过热闹喧(🕯)嚷的(🃏)。安东尼奥尼(🚪)的人物从一开始(🕊)就不(⛏)和谐，而且他们绝(♏)不居于自己(💔)应该在的(🥋)位置，永远在(🗽)逃避(🔪)，这样会开辟(👑)出更大的画面空(🍗)间，也(🏮)使得动作——或(🌥)者用现在常(📠)被提及的“姿态”—(🍁)—不(🥅)再是木偶般缺少(⚾)灵魂的目的(🐦)执行(🧢)工具(🦓)，而拥有情感内化(📦)——尽管连(👋)动作本身也常常(🚞)在逃(👓)避。

也许让大多数(🎄)观众着迷的(🆘)是安(📴)东尼奥尼电(😌)影中的空间，确实(🧤)，我也(👛)爱它们，我本想就(🚑)此对比一下(📞)维斯康蒂(🥘)的空间建立(⬜)方式(🍗)，但现在是什(💘)么时候，已经12点多(✖)了吗(🚾)？好吧，我仍然想(🚐)简单写写。之(✳)前不记得在哪里(👙)听人(🌛)说他喜欢看电影(🗯)中角色走路(😀)的样(🦄)子，这(🍙)些镜头几乎是导(🔥)演的签名，我(👱)明白这种感觉，但(💾)安的(💼)电影里走路还意(🕥)味着空间（(🙊)当然(🕧)也可能是小(🙌)跑，甚至开车啦），他在(🏅)画面视觉中加入(😚)了如此多环(🙋)境的要素(😰)，那些几何式(🙆)（仅用这一个词(🗨)是严重不能概括的）(🕢)的图像在单个画(👇)面中已独立(🚂)表意，然而还是经(🐘)由角(💄)色的运动才将他(🙈)们串联起来(🍓)，但我要马(🤚)上反驳我的上一(✈)句，因为我只(⛵)是在每一个场景(🦌)强烈(⛺)地经历了这个空(🏋)间，我对整个(🕓)空间仍然一无所(👇)知，它们并没有被真正(🎂)串联，我只是重复(🔽)地经历、经(🦎)历，到了最(🌛)后，除了整个(📮)空间，电影的其他(🆙)所有部分倒是都被圆(👬)满感知了。这一点(🛥)在《夜》里也许(⛷)最为明显。

哎呀，老(🎩)维斯(💻)康蒂，没有太多时(♉)间留给你了(🕒)，我首先是(🆑)想为一种轻浮的(💒)态度向你道(㊙)歉。在看完《白夜》后(🧗)，我把(🥓)这个既不那么现(🎚)实主义，也不(💲)那么类似《豹》的片(🌖)称为转型期电影，但这(⛴)是十分不公平的(🤤)！没有人是生(💭)活在转型(🏺)期内的，我们(🍻)现在永远不知道(🌌)目的地在哪，以一种上(🐉)帝式的姿态评判(📉)是可憎的。当(🌴)下就是当下，彼时(🙉)的你(👇)也许也意识到现(🛥)实主义不再(😻)完全有效(🔧)，转而开始了自己(📖)的实验，或者(💻)说，仅仅凭直觉开(✍)始了(🔨)创作。这部《白夜》的(😴)空间布景，别(👨)人看来可能有些(🅱)粗制滥造，但你也许正(🙎)刻意为之，你在探(🖤)索心中的情(😎)感是如何(🔸)建立起空间(🐉)的，幻梦是如何给(🚓)空间带上色调的，视觉(📑)元素又是如何以(💩)舞蹈的形式(🙉)呈现出来的，你多(🌽)擅长(🚔)拍舞！

《北斗七星》里(📯)你的改变令(📲)我震惊，不(🌦)得不猜测那些年(😇)究竟发生了(🏐)什么真正触动到(♿)你心(👢)房的事。开头的那(🍋)种速度，让我(🐒)想起了《妖夜慌踪(🔫)》。现实的东西仍存在于(📞)你的电影里，但它(🔈)们或多或少(⏯)带上了失(🏵)落的调子，我(🗳)最喜欢里面的风(🐙)，它们伴着那些表现主(🏉)义光线几乎要把(🕔)你的心与里(🚭)面蕴含的全部感(📚)情吹(👈)出来。也许在未来(👖)，你的空间不(🌭)再这么粗(⚾)粝黑色，而显得庄(🍯)严，但那或许(🈲)正是《豹》中公爵因(🏬)为衰(🌭)老脆弱而不得已(➿)为之的节制(🐙)...

现在太晚了，我感(🕎)觉难过，如果这会儿还(🍷)不睡觉，一道深渊(⏲)就会逐渐在(🚫)我眼前清(⤵)晰起来，就像(🙂)我看它它看我那(😕)样简单。这不仅仅是因(💔)为明天要上班，或(👣)许正是因为(🐝)上班，谁知道呢。我(💧)明明(🐎)已经结尾，又开始(🌈)盯着卫生间(🥖)里一条该(📃)死的毛巾，真烦人(🎑)，毛巾有什么(🌒)好看的！也许现在(😤)出门(🍖)，就能遇见楼下垃(🐠)圾桶旁边那(⏹)只简州猫了，但我(🏽)太累了，我想睡觉。哎，未(📏)来，未来！