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剧情简介
高倍镜优先(🆒)血腥, 其次给我(wǒ ), 三(😘)级防具(jù )优先小(⛰)百(🥑)合，每个人身上带(❄)满7颗雷2颗烟/雾/弹, 其(🗞)他抛掷物你们能(🥋)捡(🙉)就带上, 子弹药包(🕌)少点(diǎn )没关系。从前(🍪)几局比赛看来，这(🖋)种(😸)都是高玩的比赛(🧓)局(🙅)，敌方能给我方打(🌭)包的次数屈指可(🚊)数(🈴)，大(dà )部分倒下(xià(⬛) )的(🧠)人，很少能有再爬(🅰)起来的机会。
解说b：(🌔)我的天，6号小队也(🤚)太(⛩)倒霉了吧，他们总(💥)算是(shì )弃车了，血腥(😿)爆了5号一个人头(👐)，杰(⏮)克苏也打死了2号(🕹)一名选手，可惜他们(🙊)被包围了，两人被(⏯)三(😂)支(zhī )队伍的众(zhò(🔤)ng )人乱枪打死。
吃鸡队(💖)伍接受采访, 其余(🗼)选(🏷)手则在休息大厅(⬇)等候。
陆陆续续的差(🍌)不多都抽(chōu )完了(🌗)，大(🔧)(dà )伙儿交流一番(➕)差(🏢)不多也知道队友(🎩)是谁。
职业队之所以(🎀)会让人觉得厉害(🥇)，就(🧔)是因为他们(men )尽职(➿)尽责(zé )地扮演着自(🎺)己的角色，人员与(🦅)资(❌)源合理分配，再加(🚑)上高配合度与行动(🗡)力，便能战无不(bú(🕑) )胜(🧤)。鸟瞰(kàn )伸手一个(🛥)一个点过6号小队的(🍧)所有成员，杰克苏(📡)、(😁)小百合、血腥，还(🥍)有我，我们也可以(yǐ(🗳) )的。
解说(shuō )a：不对(🚉)，快(😟)看，6号小队其余的(🌳)人(🎥)也动了，这是明智(🚜)的，避开第一波圈内(😻)交火还是不对(duì(📃) )，6号(🌹)三个(gè )人是往海(♉)岸线边跑的，他们开(🏓)船了，这是，这是要(🍚)去(⏭)两厂！
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《边境杀手2》常见问题
跑者(📽)将人生押注(🔹)在(🎊)十秒里，动画(🐘)也(📸)在那十秒里势(🐙)要改变观众眼(🛶)前所见的一切，比赛结束，一切(😳)煽(💰)动性的东西(🧤)戛(🔆)然而止，这绝(🥨)非(🏃)单纯感动的体(🍆)验，它拒绝把角色心象世界剥(😄)开。是的，如果说(🚴)同(🎧)为独立动画(🕢)出(🐡)身的新海诚(🌋)动(🎤)画由不同角色的内面，通过(🖐)宛(💗)如对唱一样的(🕷)台词互相交织(👙)组(🐚)成，观众相信(🈵)主(📡)角（我）笃定(👥)了与他者能(⏸)最(🚔)直接地连结(🐕)、(🏓)笃定世界的一(🛺)切，然后观众成(🤐)为共享同一种感受的共同体(💩)，那(⬛)么岩井泽健(😡)治(🖊)在转向商业(〰)制(👹)片第一作、用(🔖)转描技法制作的《百米。》则希望(😦)观众更主动地(🛸)探(👖)索，找到属于(🤐)自(🚹)己的那个“我(🍈)”。以(🐠)及新海诚因为他是“动画民科(🔛)”，通过静止的层(⛓)与层之间的作(🕦)用(🐔)挖掘世界的(⏩)深(⛹)度，岩井泽明显(🏪)有着压倒性(🌯)的(📜)动画素养，他相(🐇)信动画要动，不(💛)需要内面、仅(😾)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🐒)米(📗)。》正是这样一(🐆)部(🚺)只有表层面孔(〰)的动画，且是充(🐘)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🥍)动画不一样的(🐞)是(🥌)它一定是绘(🍙)画(🏻)（手的劳作）(㊗)与摄像机（机器）的共同作(👲)业。转描动画有(🔓)着“我”与世界的(🚢)戏(🌲)剧，这里的“我(🐥)”是(🍪)指由构成动画(🚔)的线的原生(🌙)质(😇)（protoplasm），正因为原(😯)画师之手的劳(🥧)作，这种拒绝僵(👛)化的变化具备个人性，但这种(🍗)个(😆)人性总会被(🤶)摄(🏇)像机下客观世(👘)界的物质与逻(📢)辑引导、诱惑，而原画师之手(🚮)又把线的质感(🛷)紧(♎)紧地把握在(🕟)自(🐉)己笔下，对现实(✋)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🍵)故事也是这么(🧤)一回事，我们为(😽)之(🚰)热泪的种种(😅)运(🤔)动的人生，实际(🚵)上是人用身(☕)体(🐬)投身到世界，与(🤲)世界交流、抗(➿)衡，甚至可能被(😮)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🍕)描(🍷)动画里的手(🥠)与(⚾)机器的共作（(🚾)这种共作也可(🐇)以当做在互相撕扯），以永远(🎶)不和谐、不精(🎰)确(😇)的样子在动(🕰)画(🚁)的表层留下了(🤩)种种杂质，比如看着像是扁平(🦗)的脸却有着不(⏯)相协调的过于(⚽)立(💝)体的运动，比(⏱)如(🛒)有的动画师手(💞)艺跟不上现(👢)实(🤳)世界的运动，导(♒)致角色动得“不(🖍)像人”，但在《百米(😟)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🔝)现(👵)实对动画面(🎇)孔(📱)留下的伤痕。当(🐟)跑者在起跑线(😑)各自准备时，衣服的折痕比纯(🏤)手绘动画要来(🍍)得(🕊)更密集；倾(🍈)盆(🐅)大雨让跑者身(🚬)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🧥)现实在抚摸动(🙁)画的肌理——(🌻)这(💬)部动画毫不(✝)在(🔱)意让信息量变(🔭)得排山倒海(😝)—(😦)—也是这个长(🏗)镜头里，在开始(🥏)赛跑那决定人(🖲)生的十秒之前，框里的一切人(🧥)和(🕛)背景的线都(🍻)在(⏫)运动里抖动，我(🧞)们第一次如此(🐻)清晰地看见人与世界的相互(🌡)作用力，这正如(⏰)鱼(🏜)丰漫画总是(📪)表(♟)现出谵妄的价(🚮)值观一样，究竟是世界影响了(🌁)人，还是偏执狂(💗)在动摇世界，我(👮)们(🎙)无法确定何(🕶)者(⛷)才是现实，或者(🦏)说，即使转描(🛠)动(🥂)画也不存在所(🥩)谓的确凿的现(🏭)实性吧。因为角(🌞)色从不说出心里话，直到富坚(🥃)被(👗)现实压垮崩(🕦)溃(🛥)，线条也跟着紊(🔘)乱，他哭的样子(😬)着实令人心疼之余也让人忍(⛱)俊不禁。
是去年(🏚)喜(😊)欢的动画之(🔚)一(💦)《猫妖小杏》刚好(👽)也是转描动画，它同样有着来(✡)自现实的杂质(💬)，比如该片采用(🌀)现(🤣)场收音的方(🌤)式(🛋)，电影的“声腔”有(🌼)着超出画纸(🔁)之(💈)外的空旷，然而(💄)这是一部需要(🍐)抑制住单纯靠(📵)手作来想象运动的动画，因为(🏕)少(😻)女对世界感(🕕)到(❕)无聊，她面对会(🧖)说话的猫这种(🎋)超自然生物也毫无想法。形式(⛸)在故事引导下(🏤)，转(🌙)描动画将现(🖇)实(🥚)里的那些习以(🕋)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🚱)实性被动画给(🌾)均质化，留下了(🐍)不(♊)和谐的扁平(🤥)的(🌝)表面。《百米。》的杂(🌖)质留下了凹(🎄)凸(💣)不平的面孔，个(🌦)人与世界、动(🏧)画与现实、手(👠)与机器对运动的想象力不断(🔬)彼(📑)此抗衡，几乎(😴)要(👲)冲破平面的画(🈺)纸、画面、银(🔏)幕。要说动画哪些地方不是转(🐎)描的话，几乎就(📠)只(🌁)有跑步的时(🌺)刻(✈)，在标枪打响后(🛎)，跑者对爆发力与全力以赴的(⬆)迷恋直接冲破(🌺)现实，画者无法(🌹)参(🏺)照现实，只能(💆)发(🐩)挥自己的想象(🏜)去描绘速度(😲)。这(👧)就是这部动画(🙍)所描绘的体育(🔰)运动，画者无疑(🕰)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🤨)联(🛡)合动画师小(🔈)岛(😗)庆祐确实在一(🛀)般的日本商业(🚈)动画体制里带来了此前没有(🏷)的东西（或者(🚂)说(🈳)是“杂质”），动(🌏)画(🚾)师出身的押山(👽)清高在去年上映的《蓦然回首(🧔)》里缩小了动画(📠)电影的制作规(🍥)模(➿)，利用小团队(🏣)的(🎲)体制尽可能保(💶)留原画师的(🔏)人(🗳)工性，这种体制(🌍)宛如希望洗净(🎶)日本动画的工(📪)业属性，我觉得押山应该希望(😂)观(🐠)众能注意到(🕓)那(🌴)些“动”里蕴含着(🐬)手的劳作，通过(🤤)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🐿)画画为题材的(🌓)动(✳)画里，利用动(💪)画(💫)之“动”让人意识(🥤)到这是画，然后想到不同的笔(🤛)触各有主人，并(🏡)为这种人工的(🖕)物(🧗)质性感动。若(👁)借(👨)用土居伸彰的(🏎)说法来说的(🛣)话(👧)，那就是《蓦然回(🎪)首》的局限性在(🆕)于对动画的定(🎬)义(🍄)只看到了帧与帧之间，动画(🍽)还(😢)有“帧之彼端(🆑)”的(🎛)可能性，即观众(⏮)的自我意识。面(🏬)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🙂)却无法以一种(❣)动(📵)画教养判断(💢)它(🏉)的好与坏，只是(💺)在极速一百米里，观众看到的(🎂)不只是绘画与(🍨)手的劳作的奇(🦓)迹(😦)，动画在逃避(🅿)现(💻)实之前先要注视现实，只剩(🎭)下(🔘)速度的世界里(👦)我们可以选择(💫)看清“我”自己的(🎢)面(🔒)孔。
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